MINUTA SÉPTIMA REUNIÓN

7ª Reunión del FOCRESI
Martes 10 de Junio de 2008

I. Presentación de la orden del día

II. Comunicados:
DAVID: Estamos pasando a una segunda fase. El diagnóstico está hecho y hay que atender al “enfermo”.

III. Avances de cada comisión:

Comisión de Información y Vinculación Externa e Interna

Avances
1. Se abrió una página en Hi5 y se ha renovado el la página web de blogspot, la cual ya tiene muchos elementos.

Tareas
2. Se solicitaron a los miembros imágenes (fotografía y video) de todos los eventos que se han llevado a cabo (rueda de prensa, mesa redonda en El Milagro, etc.)
3. Se invita a todos los miembros a subir su material de video (si no es muy largo, la comisión puede ayudar a transferirlo al formato adecuado).
4. Se volvió a invitar a los miembros a mandar su CV a la comisión de información para que la identidad de todos esté plasmada en el blogspot.

Propuestas
1. Ofrecer espectáculos ya creados en el blogspot y los otros medios electrónicos. Formar un apartado llamado “PROMOCIÓN”.
2. Generar un mercado de promoción teatral electrónica, por lo pronto en la Ciudad de México, “puertas del Distrito Federal”.
3. La Comisión de Información y Vinculación Interna y Externa leyó el siguiente comunicado al pleno:


Redefinición del FOCRESI, en cuanto a su línea política, sus objetivos, visiones, misiones, funcionamiento, y organización, para que TODOS los integrantes del FOCRESI tengamos una total claridad, y esto nos permita estar seguros ante todos, al momento de hablar o plantear nuestros puntos con funcionarios, instituciones y con otros creadores escénicos. Básicamente, que todos estemos informados claramente de los objetivos del FOCRESI, de las actividades, eventos y acciones que se han llevado a cabo y las que se harán.

Para ello es muy importante registrar clara y rigurosamente las actividades que se van realizando, así como se hacen minutas por escrito de cada reunión, también hacerlo para las demás actividades, como mesas redondas, eventos, escenificaciones, entrevistas, juntas, etc. Video y foto también serían medios que podrían ayudar a este propósito de tener un registro de cada actividad y además difundirlo.

Cada acción potencialmente determinante e importante para el colectivo (como la conferencia de prensa, visitas a funcionarios, etc.), sería oportuno y en la medida de lo posible, que se planteara en asamblea y fuera definida por mayoría. Esta propuesta busca integrar la idea principal del FOCRESI, de ser incluyente de todos a la hora de propuestas e iniciativas que, a la larga, tienen el propósito de beneficiarnos a todos.

Lo importante es que, como colectivo, busquemos mecanismos de organización eficientes e incluyentes para que la participación de todos reditúe, sin entorpecer el proceso, y nos convierta en un grupo novedoso, dinámico, informado, comunicado eficazmente, lleno de iniciativas efectivas y finalmente y por lo tanto, seamos un grupo unido y sólido.

El voto de confianza va implícito, pues quien no pueda estar para votar (se puede también hacer por correo electrónico), automáticamente cederá su voto de confianza ante los resultados y los pasos que se den en su ausencia. Esto implica también asumir la responsabilidad individual de cada uno ante la participación y el funcionamiento del colectivo.
Si bien es esencial que haya una orden del día en cada reunión, es importante considerar y escuchar la voz de todos. Cuando surja algún punto relevante que no tenga relación con dicha orden, será conveniente abordarlo y darle seguimiento, aunque sea en otro momento. Esto con el afán de aplicar otro de los puntos principales que plantea el FOCRESI: "ser un foro de discusión y debate del quehacer escénico".

Por otra parte, también es muy importante que todos le demos seguimiento a cada acción que se proponga para el Foro, organizándonos previamente y de una manera efectiva. Ponemos como ejemplo el caso de la actividad planteada por la Comisión de Foro Activo, con dinámicas escénicas para el día de la conferencia de prensa, en la que hizo falta darle atención requerida, una mejor organización y la participación de todos o la mayoría.

Busquemos mecanismos para organizarnos con mayor efectividad, solidez y participación de todos y así darle la fuerza requerida a este tipo de eventos.

En la medida de lo posible, informar a todos los demás con anticipación de las actividades o reuniones que se tengan con funcionarios y otros organismos, para después presentar un reporte de lo acontecido. Esto con el afán de permitir que la opinión objetiva y constructiva de cualquier integrante del FOCRESI, pueda servir para aclarar y solidificar la postura del mismo. Cuanto más practiquemos el lenguaje en común que aspiramos tener, más fluida será la comunicación entre todos los integrantes.
En relación a este punto, tal vez valga la pena considerar que todo escrito, declaración o manifestación que represente al colectivo, ponga especial atención en la intención y el tono que utiliza: que sea lo más objetivo posible y que se concentre en tocar los temas que quiere abordar desde un punto de vista propositivo - hablar de lo que sí se quiere lograr (en vez de detenernos en las cosas que no funcionan), estudiar las actitudes y posturas que sí conviene adoptar (y no prestarles tanta atención a las que no nos sirven).

Es decir, concentrar la energía y el esfuerzo colectivo e individual en las soluciones, en la iniciativa y en las propuestas, más que en los problemas a los que se les busca solución. De esta manera estaremos reafirmando constantemente nuestros objetivos.

Por último, si bien es importante ir pensando ya en tomar acciones resolutivas para la conformación de la asociación, federación, o el status legal que decidamos, también hay que cuidar que los pasos que se den colectivamente nos lleven a la solidez a la claridad y a la efectividad, y no a la dispersión y a tomar acciones precipitadas o prematuras. Lo último que queremos es tener o dar la impresión de que “Se quiere develar placa antes de empezar a ensayar.”
Tengamos en cuenta que si queremos construir una montaña, tendrá que ser piedra por piedra, confiando el uno en el otro y en nuestro proceso como colectivo, con un sistema cada vez más efectivo y minucioso, con paciencia para lograrlo, reconociendo y aprendiendo de los errores y aprovechando los aciertos. Y sobre todo con respeto y generosidad hacia los demás y hacia nosotros mismos.

Intervención de David Psalmon: Las asambleas del pleno tendrían que seguir siendo periódicas (quincenales o mensuales) por practicidad, pero para tomar decisiones urgentes o extraordinarias (con el objetivo de reunirnos con funcionarios y otros miembros de la comunidad cultural) pueden realizarse reuniones con mayor frecuencia y con representación de uno o varios miembros de cada comisión.

Intervención de Pilar Ixquic Mata: Hay que encontrar el mecanismo para conseguir que todos participen de las decisiones.

Intervención de Bernardo Galindo: La definición política del FOCRESI determinará las acciones a tomar con las instituciones y los funcionarios al cargo. Y ayudará a que los voceros del movimiento cuenten con los elementos suficientes para representarnos ante diferentes espacios y medios.

Intervención Andrea Christiansen: Es claro que lo que los une son las diversas problemáticas comunes y si la voz la toman diversos creadores será a favor de la diversidad del movimiento.

Intervención de Adrián Escobar: Los puntos esenciales los deberíamos tener de memoria para que cada miembro pueda tomar decisiones y emitir opiniones concordantes con el movimiento.

Intervención de Irazú Díaz: Tras cada evento que realice el FOCRESI, presentar un informe escrito o en video para tener un registro y todos estemos enterados de lo sucedido.

Comisión Foro activo

Avances
Presentaciones del día de la conferencia de prensa en el CENART (el del Centro Cultural del Bosque, se tuvo que suspender por falta de permiso), que se llevaron a cabo con éxito con presencia de miembros del FOCRESI y público en general.


Propuestas
1. Que el Foro Activo deje de ser una comisión extraordinaria, se vuelva permanente con el Objetivo de difundir las acciones y propuestas del FOCRESI y que cuente con recursos propios para otorgarle “tonalidad” a los espectáculos que genere.
2. Que no sólo genere espectáculos por solicitud de las otras comisiones sino propuestas propias.

Intervención de David: que el Foro Activo sea el ejemplo de lo que el FOCRESI propone como nuevos mecanismos de producción: reutilización, bodegas, acervo grupal de elementos de producción, etc.

Intervención de Javier Tovar: que el Foro Activo también ejerza la autocrítica hacia el interior del FOCRESI.

Intervención de Adrián Escobar: La comisión solicita la participación de todos los miembros, a nivel dramaturgia, diseño de producción, etc.

Intervención Andrea Christiansen: Solicitó aclarar las diferencias de funciones entre la Comisión de Mecanismos de Producción y Autogesión y la de Defensa de los derechos fundamentales del creador escénico.

Intervención de David Psalmon y Martín López Brie aclarando el punto anterior.

Comisión De Vínculo Con Las Instituciones

Aclaración: Se comunicó a los miembros que la Comisión de organización continúa asumiendo las funciones de esta comisión de Vinculación con las Instituciones, debido a que no ha habido más propuestas de miembros para conformarla.

Avances:
1. En la reunión de esta comisión se dividieron tareas para presentar a diferentes agentes culturales locales y federales, así como a representantes de organizaciones públicas los objetivos y funciones del FOCRESI.

-José Alberto Gallardo y Martín López Brie, instancias legislativas locales (Asambleas Legislativa del DF y Comisión de Cultura de la Cámara de Diputados)

-Blanca Forzán y José Antonio Cordero (Instancias culturales federales: CONACULTA, FONCA, INBA)

-David Psalmon y Gerardo Trejoluna (Instancias Culturales locales: Secretaria de Cultura del D.F. y delegaciones políticas)

PROPUESTAS:
1. Acercamiento con asesores de cultura de diferentes partidos para proponer planes de trabajo acordes a los objetivos del FOCRESI.
2. Iniciar el censo de espacios locales (D.F.) subutilizados o en desus en manos de las autoridades de cultura locales (Secretaria de Cultura del D.F. y delegaciones políticas).


IV. OBJETIVOS Y ACCIONES POR COMISIÓN

Intervención de Bernardo Galindo: Hay que inyectarle fuerza a las comisiones, discernir cuáles tienen mayor pertinencia, claridad, cuáles han trabajado, cuáles no, y cuáles no se han terminado de conformar.

PROPUESTA DE MARTÍN LÓPEZ BRIE: Acciones concretas por objetivo y por comisión:

1.Mecanismos de Producción y Autogestión:

a) Contactar con el Departamento de Vinculación Cultural de CONACULTA. Echar mano de sus gestores culturales ya sea para que a través de ellos el FOCRESI genere sus propios contactos, o para recibir asesoría en materia de gestión cultural.

b) Generar una base de datos sobre festivales, muestras e instituciones que adquieren espectáculos escénicos, para luego canalizarla a la comisión de información.

c) Crear un archivo con las propuestas artísticas de los miembros del FOCRESI y su repertorio.

d) Crear una red de foros independientes que facilite la circulación de públicos a través de contactar con funcionarios y autoridades con posibilidad de donar-otorgar espacios.

e) Llevar a cabo un scouting de los espacios con posibilidades de volverse espacios de representación escénico y por qué (p.e. espacios en el Centro Histórico, que cuenta con un plan de recuperación artística).

f)Censo de los espacios escénicos ya existentes subutilizados.

g) Redactar el proyecto con la información recabada en los dos puntos anteriores.

2. Comisión de Derechos Fundamentales de las Artes Escénicas.

a) Entrar en contacto con legisladores locales y federales, con el fin de modificar leyes y suplir los huecos jurídicos en términos derechos sociales, de salud y laborales.


INTERVENCIÓN de Raúl Platas: Tomar en cuenta la diferencia internacional entre el reconocimiento de las leyes de derechos de autor y el copyright. La ley de derechos de autor está reconocida por un gran número de países. En México las sociedades de gestión colectiva (SOGEM, intérpretes, coreógrafos, etc.) funcionan bien y se deberían usar a favor de los objetivos de esta comisión.

3. Comisión de Información y Vinculación Interna y Externa:

a) Revisar el SIC (Sistema de Información Cultural) del CONACULTA. Exigirle que funcione correctamente.
b) Investigar la obligación del uso de los tiempos oficiales de lo medios masivos de comunicación para la cultura.

4. Comisión de Vinculación con las Instituciones:

a) Solicitar a las instituciones gestoras de las artes escénicas los criterios de dictaminación para programar los diferentes espacios, otorgar los respectivos apoyos y elegir a sus funcionarios.
b) Redactar una propuesta sobre la necesidad de que los espacios escénicos estén asignados a creadores escénicos con proyectos a mediano y largo plazo.


Intervención de Elvira: Solicito integrar las acciones redactadas por los miembros del Foro Activo a las acciones enumeradas anteriormente.

V. PRIORIZACIÓN DE TAREAS Y REESTRUCTURACIÓN DE COMISIONES

1. PROPUESTA: Cordero solicitó a las comisiones
a) revisar las tareas propuestas con anterioridad y ordenarlas en términos de corto, mediano y largo plazo.
b) Agregar tareas en base a los objetivos definidos y de nuevo, ordenarlas por prioridades.
c) Ratificar a los vocales y a los miembros de cada comisión.
d) Retomar como orden del día de la siguiente reunión la presentación de los resultados de las acciones anteriores.

Intervención de Irazú Díaz: Propuesta de cada miembro del FOCRESI se integra a una de las cinco comisiones.

Intervención de Martín: Que cada comisión lleve a cabo labor “proselitista” para integrar a miembros del FOCRESI a las mismas y a creadores escénicos con experiencia en cada tema.

2. Se ratificó a Irazú Díaz como vocal de la Comisión de Información y Vinculación Interna y Externa.

3. Esta Comisión está integrada actualmente por 6 miembros y declaró necesitar para operar adecuadamente, por lo menos 4 más.

4. De Comisión de Derechos Fundamentales del Artista Escénico se encontraban presentes Andrea Christiansen y Javier Tovar y se ratificó a este último como vocal. Se asignaron como tarea rastrear a los miembros que se inscribieron a la comisión. Andrea cambiará a la comisión de Mecanismos de Producción y Autogestión una vez terminado este proceso y de haber transmitido su contacto con la senadora María Rojo a esta comisión.

5. Se ratificó a Felipe Cervera como vocal de la Comisión
Foro Activo.

6. De la Comisión Mecanismos de Producción y Autogestión se encontraban presentes Andrea Christiansen y Carmen Vera y se asignaron la misma tarea que la comisión de Derechos Fundamentales del Artista Escénico (rasteo y “proselitismo”).

7. Propuesta a la Comisión de Información: difundir una convocatoria a todos los miembros del FOCRESI a integrarse a una comisión.

8. Martín López Brie propone reorganizar la comisión de Vinculación con las Instituciones y él mismo se auto propuso como coordinador de esta acción.

9. Se acordó invitar a creadores escénicos con experiencia importante en la autogestión a integrarse a la comisión de Mecanismos de producción y autogestión como Nora Huerta, Dinorah Medina y Dora García. Carmen Vera y Andrea Christiansen se comprometieron a convocarlas.

10. Pilar Ixquic Mata propuso continuar la vinculación con los Estados a través de integrar a creadores escénicos conocidos por los miembros actuales a través de informarles electrónicamente de lo generado en el FOCRESI (minutas, comunicados, documentos, etc.)

11. Cordero propuso que se abra un espacio en el blogspot para creadores de provincia.

Se pospuso la conformación del Consejo Consultivo para la orden del día de la siguiente sesión.

Próxima reunión: Martes 24 de junio de 2008


La Reunión se terminó a las 22:05 hrs.

MINUTA SEXTA REUNIÓN

6ª Reunión del FOCRESI
Martes 27 de mayo de 2008

1. Presentación de la orden del día.

2. Comunicados:

a) Las asambleas seguirán llevándose a cabo los martes cada 15 días a las 19:30 hrs. de manera puntual, además habrá sesiones extraordinarias.
b) Hacer circular la Minuta a todos los contactos de los que participan en el FOCRESI, ya que el éxito del movimiento también depende de la información que se difunda.

3. Avances de cada comisión:

Comisión de Información

Avances
3de2 ya tiene espacio en su página para cartelera e información que queramos mandar
Enviar de nuevo CV dentro del formato que solicita la Comisión para subirlo al Blog

Tareas
Corregir varios correos y actualizar el directorio
Hacer la página web (existe una propuesta de presupuesto con Nora)
Armar la base de datos de todos los participantes para lo cual hace falta información complementaria de la que ya se tiene (entidad federativa, género p.e. teatro cabaret, infantil…)

Propuestas
Crear una comisión de Memoria Gráfica (fotografiar y tomar video de todo lo que se genera dentro del Focresi y también para el Foro Activo).
Se proponen Santillán (fotógrafa) y Jesús para hacer el video.
Hacer una “Feria del Teatro” para FOCRESI. Que haya mesas redondas, lecturas, exposiciones y obras de teatro de las compañías.
Que haya una cuota de los participantes del FOCRESI una vez que se conforme el estatus
Crear una dinámica para tratar de incluir a la provincia, para incrementar la fuerza del movimiento.

Intervención de Raúl Platas (bailarín): Se podrían transmitir en la red estas reuniones. Y que podamos participar en red en foros de discusión etc…En Danza hemos hecho algunas cosas similares.
Intervención de Marina Boido (Tridente Teatro): La Compañía CELCIT (Centro Latinoamericano de Creación e Investigación Teatral) de Argentina tiene una página con un Foro de discusión y para difundir sus actividades mandan boletines… es un formato muy sencillo y convendría tomarla como ejemplo. En Hi5 se pueden subir videos de manera gratuita.

Comisión Foro activo

Avances
División en subcomisiones para la rueda de prensa, este jueves 29 de mayo. En la que se dará un Teatro de intervención con un formato sencillo de 15 min. Los principales objetivos son: llamar la atención de la gente para dar a conocer el FOCRESI, y compartir con los compañeros las actividades que estamos realizando. Se harán tres intervenciones:

a) Centro Cultural del Bosque en la plaza, frente al Teatro de la Danza, 19:00 hrs.
b) Cafetería de la ENAT en el CENART, 17:00 hrs.
c) Centro Cultural Universitario, 19:00 hrs.

SE NECESITA LA PRESENCIA DE COMPAÑEROS QUE AYUDEN Y QUE HAGAN UN VIDEO.

Comisión de Vinculación con las Instituciones

Avances
Las reuniones con los funcionarios de las Instituciones culturales a veces resultan un tanto complicadan pues algunos prejuzgan el nuestro como un movimiento que da patadas para luego agarrar los pedazos del pastel… Mientras más trabajemos en la creación de nuestro movimiento, más contribuiremos a cambiar la mentalidad a favor de que no buscamos intereses particulares, ya que esto surgió de manera espontánea…
Quizás ir con propuestas más concretas ayude a establecer un diálogo
Como comunidad tenemos el derecho de exigir los programas y las reglas de operación de las instituciones. Es necesario conocer los lineamientos para poder encajar nuestra propuesta con la de ellos. Es importante que los funcionarios se acostumbren a que la comunidad va a pedir este tipo de información.

Propuestas
Que los funcionarios lleguen a sus puestos por sus propuestas y puedan ser elegidos por la comunidad como sucede en Argentina.

Intervención de Raúl Platas (bailarín): cuando fue la presidencia de Fox, se hicieron mesas para constituir el Plan Nacional de Desarrollo de la Danza, se propuso en la terna a Toscano, y fue aceptado por la Coordinación Nacional de Danza. Pero después se puso a otra persona en la terna para desvincular el movimiento y para eludir el contacto con el gremio…
LOS APOYOS SON CEBOS…


Comisión Extraordinaria Compañía Nacional de Teatro

Ya se tiene el diagnóstico que da origen a la Compañía Nacional

Propuestas
Propone Cordero hacer una sesión extraordinaria para este tema.

Comisión de derechos Fundamentales del artista escénico

Organización en subcomisiones:
- Subcomisión de documentación de casos de compañeros accidentados y de injusticias laborales.
- Subcomisión de contacto con la ONG CEREAL (Centro de Reflexión de Acción Laboral) para lo cual hay que conocer las leyes desde la Constitución, la ley del Trabajo, la ley del Seguro Social para definir nuestra actividad y poder armar el proyecto para cambiar el estatus y otros aspectos laborales.
- Subcomisión de contacto con María Rojo y gente involucrada en las luchas relacionadas con nuestra profesión… aunque sea simplemente para conocer qué caminos se han y se están tomando.
- Subcomisión de historia de los movimientos que se han generado para no cometer los mismos errores.

Conocer cómo han funcionado las propuestas de ley en diferentes países como España, Argentina, Cuba… para dar ideas, y poder contextualizarlas a nuestra realidad.
Jaime Chabaud propone poner a disposición del FOCRESI la ley de Colombia. Carlos Gil de una revista española comentó que no prosperó la ley en España, por lo que es necesario ver también los errores de otras propuestas para no cometerlos.
Contacto con Javier------- de “Artistas la Red”

4. Manifiesto del FOCRESI

Se dio lectura al Manifiesto del FOCRESI DEL FOCRESI redactado por Martín López-Brie…

5. Objetivo General del FOCRESI (Misión)

“Fungir como organismo autónomo de vinculación de los creadores escénicos independientes, para informar, analizar, discutir y gestionar problemáticas comunes, con el fin de conformar una comunidad incluyente y cohesionada ante las instituciones y la sociedad.”

6. Objetivos Particulares del FOCRESI (Por Comisión)

MECANISMOS DE AUTOGESTIÓN Y PRODUCCIÓN
a. Crear y facilitar mecanismos de gestión cultural para grupos independientes.
b. Crear mecanismos de vinculación que pongan en contacto a gestores y productores con las propuestas artísticas de los grupos independientes.
c. Crear una red de foros independientes que facilite la circulación de públicos, la diversidad de propuestas artísticas y amplíe las posibilidades de búsqueda y experimentación. Así mismo, que dé espacio y salida a propuestas de artistas jóvenes y emergentes.
d. Recuperar espacios teatrales existentes pero en desuso o subutilizados.

DERECHOS FUNDAMENTALES DEL CREADOR ESCÉNICO
a. Gestionar la defensa de los derechos fundamentales del artista escénico, en términos de seguridad social, de salud y laboral.
b. Gestionar iniciativas de ley para suplir los huecos jurídicos en términos de los derechos sociales, de salud y laborales de los creadores escénicos.
c. Gestionar la defensa de los derechos autorales de todas las disciplinas escénicos.


INFORMACIÓN y VINCULACIÓN INTERNA Y EXTERNA
Fomentar un vínculo artístico y operativo entre los creadores escénicos independientes en México.
a. Fomentar la reflexión sobre la creación artística y el papel del teatro en relación con otras disciplinas artísticas y con la sociedad, así como a la correspondencia entre los discursos artísticos de los creadores y los intereses del público.
b. Crear instrumentos eficaces de información para los creadores escénicos concerniente a convocatorias, festivales, patrocinios, directorios, anuarios, instituciones, carteleras, archivos físicos y virtuales, etc.
c. Crear instrumentos eficaces de comunicación sobre la creación escénica: como boletines electrónicos e impresos, gacetas, anuarios.
d. Buscar que la creación escénica (como producto y bien cultural) tenga una mayor presencia en medios de comunicación masivos, con el objetivo de crear interés en la población general.

VINCULACIÓN CON LAS INSTITUCIONES
a. Hacerse portavoz, ante las instituciones culturales, de las inquietudes y necesidades de la Comunidad escénica, a propósito de las políticas implementadas.
b. Observar y analizar la administración y distribución de recursos, espacios y programas culturales implementadas por las instituciones.
c. Promover que los espacios teatrales sean asignados para su administración por creadores escénicos con proyectos de desarrollo cultural, más que a funcionarios de carrera.
d. Promover y gestionar la creación de una “Ley Nacional del Teatro” y de un “Instituto Nacional de Teatro” cuyo presidente sería elegido por la Comunidad.
e. Favorecer el contacto entre los creadores y los administradores de la cultura. (Entendiendo que la creación artística, la escénica en general existe independientemente de las instituciones culturales, cuya labor debe ser facilitar y difundir la labor de los artistas, creando mejores condiciones de trabajo y poniendo las obras al alcance de los ciudadanos, mediante mecanismos de producción, información, promoción y difusión).

7. Sobre las Comisiones – Por Blanca Forzán

a. Definición y conformación de Coordinadores y miembros de Comisiones
b. Necesidad de tener especialistas en cada comisión
c. Recordatorio sobre las responsabilidades de las comisiones
· Recibir propuestas en la dirección de correo electrónico
· Organizar las propuestas
· Investigar los puntos a tratar y las vías de desarrollo posible sobre su comisión
· Resumir las propuestas y ofrecer una contraparte de propuestas sustentadas en la investigación para que éstas (propuestas viables) sean presentadas y discutidas en el Foro
·
MIEMBROS
COMISIÓN DE VINCULACIÓN Y COMUNICACIÓN INTERNA Y EXTERNA
COMISIÓN DE DERECHOS FUNDAMENTALES DEL ARTISTA ESCÉNICO
COMISIÓN DE AUTOGESTIÓN Y PRODUCCIÓN
COMISIÓN DE VÍNCULO CON LAS INSTITUCIONES
CONSEJO COORDINADOR
COMISIÓN DE FORO ACTIVO
CONSEJO CONSULTIVO
CONSEJO ADMINISTRATIVOOrganizar la reunión que les toque en la fecha definida junto con la Comisión de organización

8. Organigrama del FOCRESI – Por José Alberto Gallardo

9. Dinámica del FOCRESI de ahora en adelante – Por David Psalmon

a) Asambleas Ordinarias y Extraordinarias

Primera asamblea ordinaria: Martes 10 de junio, 19:30 hrs.

b) Autogestión (cuotas para gastos administrativos).

Se consideró necesario fijar una cuota. Se sugieren 500 pesos por semestre.

c) Reuniones internas de comisiones.

Es responsabilidad de cada comisión. Se recomienda que estas reuniones sean al menos de una vez por semana

10. Tareas para la materialización de la figura legal del FOCRESI:

a) Reunión con consejo consultivo.
b) Investigación de figuras legales posibles.
c) Asesoría con especialistas.
d) Redacción de estatutos.

Se recordó la Conferencia de prensa del Jueves 29 de mayo a las 11:00 hrs., en el restaurante Palominos (Insurgentes 734), en presencia de los miembros de la Comisión de Organización y un representante por Comisión.

Próxima reunión: Martes 10 de junio de 2008

La Reunión se terminó a las 22:30 hrs.

MINUTA QUINTA REUNIÓN

5ª Reunión del FOCRESI
Martes 13 de Mayo de 2008

En presencia de 42 creadores escénicos, el martes 13 de mayo de 2008 a las 20:00 hrs, en las instalaciones de ENCANTA (Chihuahua 216, Colonia Roma) se dio inició a la quinta reunión del FORO DE CREADORES ESCÉNICOS INDEPENDIENTES (FOCRESI). Desde sus inicios (el 13 de marzo de 2008), ya más de 180 creadores escénicos han participado al FORO.

“Derechos fundamentales del artista escénico”
entendidos como seguridad social, pensiones de jubilación, vivienda, sistema de deducción fiscal, contratos, derechos de autor para directores escénicos, pagos de ensayos…)

1. Cuestiones diversas: COMUNICADOS.

Antes de iniciar la sesión, se dieron los siguientes comunicados:

Gerardo Trejoluna fue designado portavoz del FOCRESI para representarnos en la Mesa Redonda intitulado “¿Y la cultura cuando?”.

Habrá una conferencia de prensa dado que habremos concluido la primera etapa del Focresi. La cita es el jueves 29 de mayo a las 11hrs en el Restaurante Palominos (Insurgentes # 734) por lo que se requiere de la presencia de los representantes de cada comisión.

Aún no se han recibido propuestas, temas, ideas para dar a la Comisión de Foro Activo. Es muy importante contar con la participación de más gente para poder presentar las escenas contempladas.

Que cada Comisión envíe sus avances por Internet a la dirección focresi.organización@gmail.com.


2. Tema del día: Derechos fundamentales del artista escénico

La quinta sesión del FOCRESI contó con la participación de 2 invitados para abordar con más conocimiento de causa el tema del día:

a. Intervención de la actriz Luisa Huertas.

Luisa Huertas hizo hincapié en que es muy importante que conozcamos la historia de los movimientos sindicales y laborales que nos conciernen para poder saber qué puntos se abordarán para plantear el cambio, y no repetir los mismos errores que en el pasado.

Hizo un breve resumen acerca de las luchas y conquistas sindicales (la formación de la ANDA, la subsiguiente formación del SAI), así como las causas de su acompasada decadencia debido a errores políticos e intereses particulares, hasta que el actor quedó desprotegido y casi sin ningún derecho. La situación de los actores ancianos por ejemplo es absolutamente deplorable. La Casa del actor esta en pésimas condiciones y las pensiones son ínfimas (por ahí de 800 pesos al mes).

Por ello considera muy importante la defensa de nuestros derechos y la labor que podamos aportar para cambiar la situación en la que ejercemos nuestra profesión.

David Psalmon intervino para decir que aunque esto pueda parecer un poco a contra corriente de la situación socio-política actual (sabemos que la intención de los gobiernos es más de destruir los sindicatos) y hará seguramente saltar a varios por las malas experiencias que se han vivido, crear un sindicato que corresponda a nuestra realidad de creadores escénicos independientes podría no ser descabellado.

Si existe efectivamente la ANDA para los actores (aunque este en total decadencia, y sea “casi nada”) no existe absolutamente nada para directores escenógrafos, productores…

Luisa comentó que necesitamos una asesoría para elaborar un proyecto sustentado que logre modificar la Ley del Trabajo (y particularmente el articulo 3), que pueda abarcar por ejemplo el cambio de nuestro estatus como trabajadores eventuales pues está planteado de manera muy general, para que podamos fungir como Trabajadores de la Cultura… En fin, definir puntos claros y precisos para “asaltar el cielo con los pies en la tierra” ya que en el pasado, las propuestas fueron muy “románticas.

Si no somos reconocidos hoy en día y si la ley del trabajo no ha sido modificada, es seguramente y sencillamente porque nunca nos hemos tomado la molestia de presentar una reforma de ley. Habría que abogar seriamente a esta tarea. Urge una propuesta de modificación de la ley del trabajo y la creación de unos artículos en la constitución que especifiquen la situación y derechos de los artistas. Para lo cual el apoyo de las instituciones se revelará seguramente determinante. Podemos contar con el apoyo de María Rojo, a la que nunca hemos llegado con una propuesta concreta.

Luisa comentó que deberíamos ser considerados como ciudadanos de “primera categoría” y por lo tanto beneficiar de derechos especiales (salud, jubilación, vivienda, etc.) por la labor cultural y social que estamos realizando todos los días.


b. Intervención de Pedro Reyes, investigador en la ONG CEREAL(Centro de Reflexión y Acción Laboral)

CEREAL es una ONG dedicada a la defensa de los derechos humanos laborales con perspectiva económica. Tienen a su cargo organizaciones de trabajadores como el Sindicato Energético, la Corriente Democrática de electricistas, la Corriente del Magisterio y manejan cuestiones de Seguridad Social, entre otras.

El problema al que nos enfrentamos los artistas escénicos, es efectivamente nuestro estatus laboral actual.

La manera como han funcionado las luchas de los artistas para conquistar sus derechos en Europa por ejemplo, ha sido a través de gremios que han cruzado derechos con argumentos apoyados en el derecho a la cultura de todo ciudadano (presente el la declaración universal de los derechos humanos), en lo que menciona la UNESCO sobre la responsabilidad del Estado en la cultura…

A partir de esto, han empezado a ganar espacios, de la misma manera, han exigido la producción de programas culturales en las que se mantengan garantías laborales y así hasta hacer que el Estado asume su responsabilidad.

Podríamos apegarnos a lo que han logrado los deportistas, ya que tenemos un estatus laboral muy cercano. Ellos han logrado ganar derechos y garantías.

Intervino Jaime Razzo, de la Compañía de danza 0.618, para comentar la situación de los bailarines quienes dependen completamente de su cuerpo. Deberían de ser considerados como “artistas corporales” y por lo tanto beneficiar de derechos especiales a seguridad social. Propone que todo lo que tengamos que pagar de IETU, sea descontado para constituir un fondo de ahorro. Por lo general, los contratos se firman al terminar las temporadas, así que los artistas no tienen protección alguna.

Para poder modificar la ley:

1. Hay que querer hacerse visible, y no tener miedo de la “Lista negra”.

2. Hay que realizar una vasta documentación de casos específicos donde los compañeros hayan sido afectados por accidentes como ocurrió durante un ensayo del montaje “El Quijote” de la Compañía Nacional de Teatro, por ejemplo…

3. Hay que recuperar la historia y hacer un sondeo de quien está proponiendo algo y con quien. Preguntar a María Rojo, quien esta muy enterada, sobre las luchas que se han llevado a cabo.

4. Remitirse a la lucha de los futbolistas pues es parecida en el sentido que ellos han logrado protegerse en cuanto a accidentes, lesiones…

5. Plantear quién es el colectivo que está afectado, para lo cual hay que realizar una labor de definición concreta de las exigencias para el ejercicio de nuestra profesión.

6. Definir el estatus laboral

7. Definir cómo nos vamos a agrupar:

a) Nivel de mutualidad de creadores (como asociación civil). Cada compañía mantiene su independencia pero se vincula con las demás a través de la Mutualidad. Pueden negociar como colectivo. Se obligan entre ustedes a darse esas garantías. No tienen patrón. Sirve para crear cajas de ahorro, apoyos para funerales, salud y cuestiones de producción. Son cooperativas de sociedad y de consumo.
b) Nivel de Sindicato Gremial (su carácter profesional lo identifica), la ANDA por ejemplo agrupa personas por su profesión y así se negocia con el patrón.
c) Sindicato de Industria (la cual han adoptado las productoras de televisión).

Existen muchas situaciones cotidianas en las cuales el artista esta siendo “abusado”, pero lo que hay que especificar es que en muchos casos la ley esta de su lado y que él podría demandar. Es algo que nos cuesta mucho, el meternos en pleitos legales, porque no confiamos en el ejercicio de la justicia en nuestro país.

Por ejemplo muchos actores están contratados y vueltos a contratar por una duración “determinada” por las televisoras, mientras en realidad las televisores tendrían la obligación de contratarlos de manera “indeterminada”, y por lo tanto ofrecerles prestaciones de salud, jubilación, etc.

En muchos casos que se ven todos los días los actores podrían actuar y demandar, y sin duda ganarían los casos, porque la ley esta de su lado. Sin embargo sea por temor o por otra razón, en muchos casos preferimos guardar silencio.


No cabe duda que siendo un colectivo importante será más fácil levantar la voz y exigir el respecto de nuestros derechos, y la conquistas de los derechos que aún no tenemos.


La sesión se terminó a las 21h45.